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Abrazar, tetralogía (Aprender, Conocer, Comprender, Saber), XIII Soho in Ottakring Festival, Viena 2014.

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Carolina Estrada

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Abrazar fue una tetralogía realizada en estrecha colaboración con Hansel Sato, integrada por Conocer, Saber, Comprender, Aprender, un proyecto que puso en contacto a personas del multiétnico complejo residencial Sandleitenhof de la ciudad de Viena con personas de diversos distritos de la multicultural ciudad de Lima. Iniciado a distancia en diciembre de 2013, culminó en Viena entre el 17 y el 31 de mayo. Integró arte-correo, intervenciones en espacio público, instalación, encuentros de intercambio y performance.

 

Abrazar fue parte del XIII Festival SOHO in Ottakring, realizado durante mayo de 2014 en el barrio de Sandleiten, distrito 16 de la ciudad de Viena, Austria, bajo curaduría de Ula Schneider y Hansel Sato.

Carolina Estrada

Lima.

"I’m an art student going through my forth year at the Fine Art School in Lima in which I specialize in Painting. I was raised in Callao a province at the west of Lima, built on and around a peninsula. My father has Peruvian roots, and my mother Japanese heritage, since I was mostly raised by my mother’s side; I keep some Japanese traditions, even though they have been heavily mixed with the Peruvian ones. I’m also interested in other things like photography, literature, contemporary music, videogames."

Carolina Estrada
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​«Trabajo en el cruce entre arte, gestión y andragogía, sin aceptar completamente sus límites, procurando una ética liberal resocializada —mi reto y mi dificultad— que entiende la performance más allá del performance art predominante en el sistema financiero del arte»

Desarrollo prácticas interdisciplinarias de performatividades y artes visuales expandidas, curaduría, andragogía, asesoría creativa y gestión. Mi práctica aspira a generar reflexión y diálogo, interrogando mentalidades políticas, económicas, sociales, culturales y artísticas en Perú y a nivel global.

 

Actualmente desarrollo performances que exploran el cuerpo anfitrión en contextos de violación a los Derechos Humanos, así como los cuerpos no humanos en contextos rurales e indígenas. Se trata de formas derivadas de performances de cuerpo ausente, en las que desde 2008 paso por alto el corporalismo estésico predominante en la performance estándar promovida por el sistema financiero del arte y sus instituciones constructoras de capital artístico.

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