La obra cuestiona críticamente el consenso especializado del arte contemporáneo que ha naturalizado la separación entre performance corporal y acción política. Señal demuestra que la performance de cuerpo no es narcisismo estésico sino acción ética cuando se realiza en contextos de poder económico. La acumulación incesante de gestos (35,742 hasta noviembre 2025) rechaza la lógica de la obra única y la espectacularidad, proponiendo en su lugar una práctica de resistencia cotidiana, casi invisible, que se opone frontalmente al consenso que considera el arte de performance como entretenimiento o expresión individual.

Señal se relaciona directamente con Minombre, otra performance que también transforma el cuerpo individual en cuerpo colectivo y social, pero mientras Minombre asume responsabilidad estatal por desapariciones forzadas mediante procedimientos jurídicos, Señal realiza una resistencia espiritual silenciosa dentro de la arquitectura del poder económico global. Ambas obras rechazan el corporalismo estésico predominante en la academia del modernismo tardío. La entrada del blog ¿ESTAR EN LA CALLE… o intervenir el espacio público! complementa esta reflexión al distinguir entre la mera presencia en espacios públicos y la acción artística intencional que transforma y cuestiona el uso colectivo del espacio, precisamente lo que Señal realiza en espacios financieros: no está simplemente en la calle, sino que interviene deliberadamente la arquitectura del poder.

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