يركز عملي على تطوير تعدد التخصصات الأدائية، الذي يُرسي أسسًا لنقد المواطن في الثقافة ككل اجتماعي. لذلك، باستخدام استراتيجيات ووظائف فنية، أتجاوز الثقافة الجمالية ومجال الفن، مُذيبًا الحدود بين العمل والإدارة والأندراغوجيا.
أتناول قضايا ثقافية واجتماعية وسياسية واقتصادية تُشكّل تحديًا لي، كشخص من جيلي ومن موقعي في هذا العالم. يُعدّ البحث عن أخلاقيات ليبرالية مُعاد تأميمها تحديًا إبداعيًا رئيسيًا، وأصعب صعوبة في تحقيقه، مما يدفعني إلى فهم الأداء الفني خارج الإطار الضيق لفن الأداء السائد في النظام المالي للفن المعاصر .
في السنوات الأخيرة، استأنفت مشاريعي الفنية حوارها مع مجال الفن المتخصص، ولكن من خلال ممارسات لا تقتصر عليه، معتمدةً تدريجيًا بشكل أقل على الوسائط الفنية التشكيلية أو البصرية أو الأدائية المعروفة، ومتجهةً بشكل متزايد نحو عمليات انتقالية نحو ثقافة غير جمالية. وتحديدًا، فيما يتعلق بالأداء، أنتقل تدريجيًا من الأداء في غياب الجسد إلى الأداء في الجسد المضيف ، من بين أمور أخرى لا علاقة لها بالعرض الجسدي المستمر في أكاديمية فنون الأداء.
على هذا المنوال، يُعرض مشروع "أنا 们都有吃饭的权利" (ألمانيا، ٢٠٢٠-٢٠٢٢)، و "كالتيفار تريلسه/تريلسه تاربوي" (منذ ٢٠٢٢)، و "رامتون/هيبتور/تابوي" (تشيلي، ٢٠٢٤-٢٠٤٢)، وقد أُنشئ الأخير بالتعاون مع موريسيو فارغاس أوسيس وفنانين ومعلمين وعلماء تشيليين آخرين. وهي مشاريع فنية وأدائية زراعية لأجسام بيولوجية غير بشرية (بطاطس أوروبية وتشيلية وبيروفية)، تُبرز، من خلال ممارسات أندراغوجية وعمليات طويلة الأمد، التباين بين الشوفينية والجغرافيا السياسية والأعمال الزراعية والتمويل، والحوار بين الثقافات بين اللغات والمعارف والتقنيات الغربية، وتلك الخاصة بشعوب الأيمارا والكيتشوا والكونزا والمابودونغون وغيرها.
لقد عرضت أعمالي في أسبوع برلين للفنون 2021 —IFA-Galerie؛ ترينالي الأداء المشوه، سانتياغو دي تشيلي؛ الفنون الجميلة: مسار الصور (1918-2018)، معرض جيرمان كروجر إسبانتوسو، ICPNA؛ Über die Straße sind wir gekommen , Kunstraum Suburbia Galerie, Linz, 2014; الثالث عشر سوهو في مهرجان أوتاكرينج، فيينا؛ مجموعة الفن المعاصر من متحف سان ماركوس للفنون (برعاية خوان بيرالتا)، المركز الثقافي UNMSM، 2011؛ لينها لويكويدا ، متحف أمريكا اللاتينية التذكاري، ساو باولو، 2009؛ بينالي تيجوانا الرابع؛ الحركة في بيرو 1965 – 2000 (برعاية إميليو تارازونا)، ICPNA، 2005؛ بينالي هافانا الثامن؛ بينالي بورتو أليغري الثالث؛ بينالي القاهرة السابع؛ بينالي كوينكا الرابع ومهرجان كانيس سور مير الدولي الثامن والعشرون، من بين معارض أخرى.
في عام ٢٠٢٢، أُدرجت أعمالي في أداء الجسد الغائب، وأداء الجسد المضيف، والأجساد غير البشرية، وأشكال أخرى من الأداء لا تركز على الوجود البشري أو النشاط البدني، في أرشيف كولونيا الدولي لفنون الأداء التابع لجامعة بون. كما حاز مشروعي الفني الزراعي وأداء الجسد غير البشري، "Cultivar Trilce" (أوروبامبا، وادي الإنكا المقدس، كوسكو، ٢٠٢٢-٢٠٢٧)، على جائزة الحوافز الاقتصادية للثقافة لعام ٢٠٢٢ من وزارة الثقافة البيروفية. وفي الماضي، حصلت على الميدالية الذهبية للفنون الجميلة، وجائزة سيجوروس أطلس للفنون الجميلة، والجائزة الوطنية CCC، وجائزة 2V'S. وبصفتي عضوًا مؤسسًا في جمعية المجتمع المدني، فقد حظيت بتقدير لعملي السياسي المدني من أجل استعادة الديمقراطية خلال فترة الدكتاتورية الإبادة الجماعية لألبرتو فوجيموري.
المشاريع الفنية قيد التنفيذ:
صنف Trilce (من عام 2022)
في فترة توقف بسبب صحة الفنان.
مشروع فني زراعي تشاركي وأداء لأجسام غير بشرية، بالحوار مع نسخة بورفيريو مينيسيس الكيتشواية من ديوان سيزار فاليجو الشعري "ترلس". طُوّر المشروع بين عامي ٢٠٢٢ و٢٠٢٣ في كوزكو (أندين ألميندراسباتا، مركز ويلكا)، ويجري حاليًا التحضير للتوسع الأنديزي. نُشر هنا .
رامتون / هيبيتور / تابوي (2024 إلى 2042).
يُشارك في هذا المشروع الفنان والمعلم التشيلي ماوريسيو فارغاس والمهندس الزراعي التشيلي فرانسيسكو دياز. وهو مشروع تعليمي قائم على المشاريع، وفن زراعي تشاركي، وأداء لأجسام غير بشرية، بالتناغم مع قصيدة "كتاب الأسئلة" المابوتشي للشاعر إليكور تشيهوايلاف، والمستوحاة من مقتطفات من قصيدة بابلو نيرودا التي تحمل الاسم نفسه. يعني عنوان المشروع، في لغات أصلية مختلفة، "السؤال". ومن المقرر تطويره في المجتمعات التعليمية للمابوتشي والكونزا والكيتشوا في تشيلي وبيرو، مع إمكانية توسيعه ليشمل لغات أجداد أخرى، والانتشار في جميع أنحاء أمريكا الأصلية. ويجري حاليًا التفاوض بشأنه مع مجمع توكوناو التعليمي في سان بيدرو دي أتاكاما (لغة الكونزا) ومع مدرسة بابلو نيرودا للشعراء في إيسلا نيغرا (لغة المابوتشي) في تشيلي.
إشارة (2010، مدى الحياة).
أداء يومي مدى الحياة. يتألف الأداء من رسم علامة الصليب على نفسي كلما مررت بباب بنك، في تراكم متواصل لرأس المال الأدائي. وقد جمع المشروع 35730 عرضًا حتى الآن (15.10.25 12:47)، بعد أن أقيم في أكورا، أريكيبا، آسيا، بارانكا، كوسكو، إيلاف، ليما، بوماتا، بونو، سان بارتولو، سانتا ماريا ديل مار، تروخيو (بيرو)، أتينزا، برشلونة، دونوستيا، إرونيا، ليزارا، مدريد، سانتو دومينغو دي لا كالسادا، سيغوينزا، توليدو (إسبانيا)؛ برلين، براونشفايغ، فرانكفورت (ألمانيا)؛ سلفادور دي باهيا، ساو باولو (البرازيل)؛ نانت، باريس (فرنسا)؛ أمستردام، لاهاي (هولندا)؛ فيينا (النمسا)؛ بروكسل (بلجيكا)؛ بوغوتا (كولومبيا)؛ كيتو (الإكوادور)؛ مكسيكو سيتي (المكسيك). نُشر هنا .
